Wat Killed Jazz The Plot Thickens0

Wat Killed Jazz The Plot de onvergeeflijke Thickens0 toevoegen

Wat Killed Jazz? De plot verdikt

Zoals ik dieper in de perfecte storm die ontstond in de vroege jaren 1950 tot jazz minder relevant als populaire muziek te maken keek, andere minder duidelijk en wellicht meer invloedrijke factoren opgedoken.

Onze zoektocht naar eenvoud vraagt ​​altijd een datum en tijd voor de grote historische keerpunten. De waarheid is dat de redenen voor de meeste grote evenementen zoals de val van Rome of de Grote Depressie zijn een stelletje kleine factoren die samenkomen op ongeveer hetzelfde moment en voeden elkaar.

Hier dan zijn andere factoren die ik een fundamentele rol gespeeld in het geloof veranderende publieke smaak en haastte jazz de val van het massa-markt voordeel in de jaren 1950:

Een deel van deze afbeelding verschuiving was eigen schuld jazz, geholpen door de harde levens die muzikanten onder leiding en de headlines van hun drugsproblemen en alternatieve levensstijlen. Door de vroege jaren 1950, jazz in de film werd de muziek van persoonlijke misbruik en ramp.

Wat meer is, de gitaar was een stuk gemakkelijker en goedkoper voor kinderen en jongeren om te leren en te spelen dan een saxofoon, trompet of trombone. Tijdens de opkomst van de gitaar, zware en dure jazz instrumenten viel uit de gratie met tieners of werden verbannen naar het spelen van back-up.

Hier zijn een paar verwante gedachten in een paragraaf van mijn essay, "Big Bands en Jazz Componeren-schikken van na de Tweede Wereldoorlog" in The Oxford Companion to Jazz. Het bevat een extra element met betrekking tot het vervoer:

Na de oorlog, de meeste van de bands die populaire muziek gedomineerd vóór 1941 verbleef in het bedrijfsleven in een krimpende markt, sommige met meer succes dan anderen. Met dansen op de downswing, had luisteraars niet nemen van de economische vertraging. Veteranen het verhogen van gezinnen en het kopen van huizen niet budgetten voor veel live-entertainment. Zelfs in een recessie periode werd het steeds duur in het vervoer, board en voer 15 of 16 muzikanten. De muzikanten unie introduceerde andere opname verbod in 1948, en in dat jaar televisietoestellen begon te bewegen in de Amerikaanse huizen in aantallen dat de maten van het publiek in clubs en concertzalen afgenomen. Bovendien, zoals Gene Lees opgemerkt in zijn essay ‘Paviljoen in the Rain “(Singers en de Song II, Oxford), werd de auto rijden uit het openbaar vervoer. Zoals tramlijnen en trolleys verdween, werd het moeilijk of onmogelijk voor mensen zonder auto’s aan de grote voorsteden of land hallen waar de grote bands zo vaak gespeeld.

Uw 30 mei en 11 juni berichten op "Wat Killed Jazz?" catalogus tal van wat je bellen "weinig factoren die samenkomen op ongeveer hetzelfde moment en voeden elkaar" bij te dragen aan "de meeste grote evenementen zoals de val van Rome of de Grote Depressie." Ik betwijfel dat de tanende populariteit van de jazz in de jaren 1950 echt in aanmerking komt als een belangrijke gebeurtenis, behalve om jazz kunstenaars, hun familie, vrienden en fans.

In ieder geval is het opmerkelijk dat in uw gecombineerde 2.616 woorden, niet een keer heb je vermelden ras of de burgerrechtenbeweging. Sterker nog, de enige verwijzing naar zwart Amerika komt wanneer je boek van James Miller’s citeren over de opkomst van de rock ‘n’ roll.

Dit is een verrassende toezicht. Zeker is het geen toeval dat de dalende populariteit jazz rechtstreeks samen met de burgerrechtenbeweging. Als iemand die door middel van die tijd leefde, ik ben ervan overtuigd dat het verzakken commerciële fortuinen jazz kan worden geplot omgekeerd evenredig aan de groeiende vraag naar rassengelijkheid. wijdverspreide succes van de jazz in de jaren 1920 en vooral 1930 afhankelijk van crossover beroep, wat betekent dat de blanken het ondersteunen van de zwarte muziek – zelfs in zijn gesaneerd gedaanten uitgebuit door bandleiders van Paul Whiteman naar Benny Goodman. In mindere mate, de aanvaarding van dergelijke witte emulators bleef tot ver in de jaren 1950, als Dave Brubeck en andere West Coast jazzmen gecultiveerd de pas ontdekte naoorlogse college menigte en iets oudere, modebewuste jonge vrijgezellen raadpleging van de laatste uitgave van Playboy om te bepalen welke musici gekwalificeerd als smaak van de maand.

Maar door het midden van de jaren ’50, zwarten werden steeds vocaal. "Ik kan niet tegen de flikker-type jazz," Horace Silver vertelde neer Beat in 1956, "de jazz zonder lef. En de ontmoedigende deel is dat het flikker-type jazz wordt steeds meer populariteit dan de jazz met echte ziel. De groepen die spelen met veel lef zijn niet het maken van zo veel buit." Homofobe Horace leverde geen namen noemen, maar om op de hoogte lezers was hij duidelijk verwijzend naar Brubeck, Chet Baker, et al. die waren net toen harken in zo veel buit als Mr Silver lef gehad.

Binnen 10 jaar, de militante zwarte Free Jazz beweging had zo vervreemd wit luisteraars dat jazz ofay publiek nu comfortabel zou kunnen passen in een telefooncel – met ruimte om te sparen voor Jimmy Rushing!

Of misschien ben ik te springen het pistool, Marc. Bent u van plan een deel 3 van Who Killed Jazz? Als dat zo is, ik hoop dat je bedenkt wat was immers niet zo’n "kleine factor" in deze saga.

Bron: www.jazzwax.com

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *